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人与绿杨俱瘦

“皱”字形容水波,十分形象鲜活。正如冯延巳的“风乍起,吹皱一池春水”,这个“皱”字,不但再现了水面波光粼粼的景象,更把人物心底泛起的波澜传神地表现出来。

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人消瘦,无非是因为愁。(当然,在没有减肥的情况下)

此外,“莺嘴”对“燕尾”,“红溜”对“绿皱”,工巧精致,让人拍手叫绝。

如梦令·春景

最后几句“依旧,依旧,人与绿杨俱瘦”,间接地交代了主人公孤寂的原因。

“知否,知否,应是绿肥红瘦。”——《如梦令》

说起“瘦”字的用法,没人比李清照用得出神入化。

解析

接下来,主人公就出场了——“指冷玉笙寒,吹彻小梅春透”。

而秦观词中的莺儿、燕儿就调皮得多,一个卧在枝头啄花,一个飞在水面点波,结果“红——溜”,“绿——皱”。

如此孤寒的形象,好像与上面明媚俏丽的春光显得格格不入。

来看全词——

但今天我们所介绍的这句,的确不是李清照的,否则,她很有可能被称作“李四瘦”了。

依旧,依旧,

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指冷玉笙寒,

这两句很容易令人想起李璟的“小楼吹彻玉笙寒”,也许,秦观在有意无意间化用了此句的意境。

但正是因为这样,主人公寂寞孤清的形象才更加引人注目:他伫立在大好春光中,吹奏《小梅》之曲,一直吹到最后一段。

人与绿杨俱瘦。

“指冷”、“笙寒”、“彻”、“透”几个词都在强调吹笙之久,越久就越显孤独。

“新来瘦,非干病酒,不是悲秋。”——《凤凰台上忆吹箫》

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词题为“春景”,所以一开始便描写动人的春光。

“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”——《醉花阴》

吹彻小梅春透。

——宋·秦观

但也有人认为,此二句过于雕琢、奇峭,少了自然天成之妙。

“依旧,依旧,人与绿杨俱瘦”,读罢此句,有多少人想起了李三瘦?

所以便有了苏轼的“花落花开,渐解相思瘦”,以及欧阳修的“新愁长向东风乱,瘦觉玉肌罗带缓”,还有晏殊的“闲愁闲闷日偏长,为谁消瘦减容光”等等。

而诗词中的“瘦”,除了瘦本身的含义外,还带有憔悴、病弱、年老等意味。显然,这些都不具备美的特质。若将人的瘦与自然界的草木状态联系在一起,美就立刻显现出来。因此,当我们读秦观的“人与绿杨俱瘦”,李清照的“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,只觉一个美!

莺,在诗词中一般以声音出现,或惊醒了闺中人的相思梦,或扰乱了愁人的忡忡心。燕,一般穿梭于杨柳间,或栖息于画梁上。

也许,这就是古诗词最神奇的地方!

一句比一句绝,李三瘦的外号不是白叫的。

莺嘴啄花红溜,

今天的我们,有什么理由不喜欢它呢?

或相思之愁,或家国之愁,或身世之愁,或离别之愁……

“溜”即滑落之意,春花本纤弱,经莺儿一啄便落下。同时,“溜”字也可令人想见花之鲜红,好像要溢出似的;人们形容叶之青翠,不是常说“青翠欲滴”吗?看来,溜与滴所产生的效果是一致的。

“莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱”二句,写景极为传神,给人以美的视觉享受。

燕尾点波绿皱。

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